来自香港的“文化百足”谈AV女优、台湾竹联帮和香港最后一代文化人

F=男人装，道=梁文道
F：我们听说你之前差一点儿就去混帮派了？
道：实际上我中学时候很反叛，放荡不羁，满嘴粗话，因为打架厉害很出名。当年我被迫从台湾回香港的理由之一，就是初中升高中的时候，台湾没有学校敢要我。竹联帮的地区头目还找过我说，“梁文道噢，我跟你讲噢，要出来混噢，找对靠山，就很容易噢”（此处为正宗台客腔）。但来不及了，我已经决定回港。我现在皈依佛教，戒妄语。
F：那戒色是怎么做到的？
道：很自然就这样了。我老得快嘛，所以这个不难。
F：不是吧，要不说别人真看不出你40岁。这次出的新书说的什么？
道：《常识》是之前专栏文章的杂集。我写的文章都比较短兵相接，出了一件事，马上出一个评论去回应，就像开枪一样。现在把一堆开过的子弹重组一下，可以变成定时炸弹、飞机大炮。
F：你这么会写，对写作有什么独特的见解呢？
道：观点要清晰，此外我看重职业能力。写作是种职业，我们常常把写作想象得太浪漫，想象成李白那样，喝完酒来写，以为作家、艺术家生活都很放荡，很日夜颠倒，不是的。很多了不起的作家，像海明威，那么喜欢喝酒打猎泡妞逛窑子，但是他写作很规律，每天早上起来就趴在那里写个几小时。
F：所以你觉得自己是作家吗？
道：我没有把自己当成一个作家来看。作家要追求一个好的作品，我完全是一个介入性的公共知识分子，我追求的是使得这个世界产生一些变化，所以我的作品不是我的书，而是我身边的社会。
F：那你周围社会因你而改变了吗？
道：有是有，但很微小。我们香港的读书人是习惯失败的，失败就是你命运的一部分，你希望你影响什么但你影响不了，你希望你改变什么但你改变不了。
F：哈哈，所以跑来内地混了？
道：哪来那么多分类，你就把我当内地人吧，呵呵。香港文化学者出路不多，我们都像难民一样，所以我们干那么多事，都是生活所逼啊，在香港你要当诗人，你怎么活呢？写个专栏太曲高和寡会停掉，出一本书卖几百本出版社也倒掉，搞一本杂志没人看就只有创刊号。林奕华今天到处高朋满座，当年场子空个七八成是很正常的。
F：你觉得香港和内地写作有什么不同点呢？
道：呃……香港人敢写，内地很多学者文人除了专业领域之外，其实还有很多想法，但是不敢写，怕丢范儿，怕说出来人家说自己外行，我们香港人这方面比较不要脸。
F：是不是有“最后一代香港文化人”这么一说？
道：嗯，林夕、林奕华、欧阳应霁、汤祯兆、李照兴、陈冠中等等都是，最后一代就是最后一代仅在香港成长发展，他的文化背景是纯香港的文化人。不是说香港以后不会出文化人，而是那些已经是新一代的，整个知识结构里面会有很多中国大陆的东西在里面。
F：之前一个朋友告诉我，你对日本AV研究颇深。
道：嗯，我中学和大学很喜欢看成人电影，整个生理都会有反应。现在基本上不看了，只做一些研究。它就是很无聊、很公式化的嘛。所有大众文化都有自己的文法，到了色情产业，文法更是如此，非常套路化，非常千篇一律。
F：最喜欢的AV女优是？
道：饭岛爱后来最出名，但是那个年代那些女优我都不记得名字了。通常公司捧一些人出来，走不同路线，巨乳系、美臀系、美腿系什么的，然后各有追随者。我都忘记了，那些名字好像都差不多。
F：这题是我们帮你一个女Fans问的，最多同时拥有过几个炮友？
道：呵呵，我最矫健的时候有过四个，有几个还彼此认识。我在她们之间周转不过来，后来就崩了，太累了。我想做人还是老实一点比较好吧，女孩都很聪明，你越想搞东搞西，她们越能看破你。
F：你个人对2009年的企望是什么？
道：我发现自己跟20年前变得太不一样了。当时的自己，就是单纯的一个文艺青年。后来慢慢变成一个名利圈里的人，因为做电视的缘故，做香港商业电台台长的缘故，写书立作的缘故，你就觉得自己开始变得像名人状态。这里面会不会有很多诱惑和迷失？我有没有变得虚伪？跟这个圈的一些潮流走？这是我2009年最大的危机，我希望自己保持真我。
F：别这么深沉嘛，来给《男人装》哥们儿讲个冷笑话？
道：好吧，王蒙讲的一个，唐朝的时候有唐诗，宋朝的时候有宋词，我们这个时代有什么？有“段子。”